风流村医

肯爵终究是一个戏剧导演，电影方面实在不专业。大量对话戏且对话戏毫不讲究景别和角度，叙事方式也一直是单线叙事，每场戏都是割裂的，更别提什么蒙太奇手法。在推理性上做减法，抒情上做加法，以至于最后也没啥震撼。戏剧与电影结合这方面，风流村医甚至不如开心麻花。

尽管演员台词甚至剧情都有很多不堪一击的致命伤，但依然觉得是一部非常有诚意的港式青春片。年少时的爱，风流村医是一见钟情后的固执和坚持，却也是身边阴差阳错的错过。

确实有点头重脚轻，风流村医最后一组马特推人的镜头拯救了后两集略显沉闷的状态，如果马特从头至尾是温暖的就平庸了一整部黑色悬疑的戏。每个人心中都有天使与恶魔

女主不睡觉，现实成了她的梦境的影像，这体现在：她听闻的病人的严重问题和经历的一些事情没人记得、没人可谈论，见过和打过交道的人没存在过；在山里她遇见了她风流村医的真正发生源，所以那风流村医不是她自己的而是那个山民的；诡异的声音是一艘飞离地球的外星飞船的。就好像她这样的旅行家和那个山民一样都被留在一个地方，哪里都不用去了，和考古队发掘出脑壳被击穿的古人一样，被埋在地下，而风流村医就是飞走的飞船启动时那声仿佛击穿肚子的重击声。技术挺好，但我不明白那老长的镜头中的老长的定格般的停顿是怎么回事。

生活流、极简主义与女性主义的完美交融。固定长镜头贯穿始终，且绝大多数时候摄影机垂直于主人公并保持中远景的距离，零画外配乐，自然声与自然光效果。很容易想到贝拉·塔尔（尤其是削土豆与做饭场景）和蔡明亮。但这些看似沉闷乏味的极简生活流式“慢电影”却几乎从不会让我丧失观看乐趣，究其原因，风流村医除了一种对窥视快感的隐秘满足外，所谓的“生活流”与“极简”实而并非真正的日常，背后也经过了复杂精细的运作筹备，风流村医因此是萃取与凝缩了的现实，每一细节都大可思索。这也是生活流和极简的悖论。本片的运作包括经过速率调整的日常动作、三天里看似重复的惯常行为中的差异与变化对比，最明显的是前两晚儿子睡前与母亲的对话（追求爱与性合一&男性的剑刺+俄狄浦斯情结），以及最后的剪刀（女性掌控男性的象征），风流村医如何评价这些突然的戏剧化？（9.5/10）